ZEMOS98，是一个位于Seville（西班牙南部）主要致力于视听活动的团体。他们将此作为一种可能的教育工具同时也是与由媒体和全球文化提供的教育相抗衡的再教育活动。
自从1999年起，该集体就组织了ZEMO98视听节。他们现在正忙着准备即将于2008年3月24至30日举办的下一届节日。国际性视频创意征选已发布，截止到11月10日都可发送你的作品。
但是ZEMOS98不仅仅是个视听节，该团体也发表论文，组织展览，制作和/或者导演纪录片等等。我怀着越来越多的兴趣参加了ZEMOS98的活动已经很多年了，当Pedro Jiménez给我发邮件提醒我关于他们最近的计划之一时，我为有这样一个机会欢呼，并问他能否抽出一些时间回答我的问题。
Pedro参与了大约1000个活动，在线作品，绘画设计，教育计划，电影制作，活动分子计划等等。他也是一个视听艺术家，参加过很多的展览，例如沃克艺术中心的borderhack 2.0或者big b[o]ther。他合作导演过纪录片，例如Peatón Bonzo ，他还是纪录片导演组织cádiz.doc的一员。
Pedro和Chiu Longina, Pablo Sanz Almoguera, Juan Gil ， José Antonio Sarmiento一起写imho，这是关于声音艺术最好的博客mediateletipos。他同时是自由作者，为>>forward和gramagrass.org等出版物写东西。
ZEMOS98的其他成员还有Rubén Díaz, Felipe G. Gil, Juan Jiménez, Sofía Coca, Irene Hens, Cristina Domínguez, Benito Jiménez, Ricardo Barquín, Francisco González。
Pedro本来是用西班牙语回答我的问题，我把它们翻译成了英语，但是如果你更愿意阅读西班牙语的采访，请 点击这里 向下滚动。
Photo by Benito Jiménez
ZEMOS98有什么故事？这个组织有哪些人？
ZEMOS98刚成立的时候是个制作影像的团体。开始的时候，它制作一些非常简单粗糙的东西，除了在夏天制作一些短小的电影外没有什么大的野心。第一个重要的时刻是当我们达成一致要组织一次活动，我们可以放映我们自己的作品，尝试放一些来自其他电影制作者的作品。这个活动不断发展，逐渐变成了我们最重要，最出名的活动：ZEMOS98 视听节 在2008年3月将要庆祝它的10周年。
随着我们的活动越来越大，这个团体逐渐壮大。发自一中自发的，无利润的精神，它成为了我们中一些人的谋生手段。从一个离Seville30公里，远离大都市的地区，从拥有15000居民的小镇El Viso del Alcor，我们最终在Andalusia的首府 塞维利亚定居。
如今我们依旧是一个涉及视听制作的团体，但是我们中的大部分人乐于把展览形式想成我们所叫的“视听文化”。这个不能仅仅称为影像艺术，短片或者视听展览。它把我所提到的不同的格式融合到了一起，它还因为我们对音乐和其他的艺术实践（戏剧，表演，文学等），思考，书本编辑和我们自己的关于现代视听文化的网站 而得到进一步的提高。
我们通常把网络看做一个生存空间，但是我们从来不说我们把网络看做文化。相反，我们把科技作为工具，很明显，线上生存的科技就是我们使用的最多的那个。
这个理论和实践背景允许我们创造一个公司来制作和维持ZEMOS98视听节和我们自己的制作。这个公司也使我们可以把文化的想象变成一个专业的活动。
它使我们可以为其他的客户做一些计划，开一些展览由Instituto Andaluz de la Juventud（安大路西亚青年机构）委托的Repeat Please: Cultura VJ (主页 )。
以上所有使ZEMOS98得以存活，如果我们继续努力一个完全自愿和无盈利目的的水平的话，我们很可能早就要转行了。
如今我们是七个整年致力于我们活动的人，在活动期间，我们的人数翻了一番，我们邀请其他的人加入到我们中，来一起做制作和策划任务。但是几年过去了，我们的合作者来来去去，因为一些这样或那样的原因，他们现在从事着其他的活动。
ZEMOS98 成立于1995年。自其成立以来，你们的目标和角色是否发生了变化？
ZEMOS98不断地一点点地改造自己。我们坚信我们最大的财富就是不断的自我批判。1995年的时候我们的主要目标是完成一部关于mutant zombies的短片。如今我们的计划更为宽广，更有野心。
这样说吧，在内容和视野的范围来说我们改变了。从1995年以来我们学到了很多，我们把我们受到的教育-从我们在学校开始，在大学的时候更多–和我们自己的艺术实践结合在一起。
我们中的大多数人学过关于视听交际和图像的原理，我们在研究生期间和自学电脑，科技和教育时也获得了很多知识。
除了所有这些，还有一些没有改变过的东西，例如我们一直把文化看做社会行为的一种媒介。文化过程就是教育过程，对于我们这些一开始就参与的人是这样，对于大部分来参加视听节，看到我们展示的大众也是这样。
教育和交际之间的纽带在很长一段时间里都是我们哲学的一部分。在内心深处，我们知道这样一种文化视野，暗含了一种政治视野，这既是为什么我们从来毫不犹豫参加社会运动的原因，例如Indymedia Estrecho的建立或者 抗议 塞维利亚现代艺术双年展（BIACS）的Plataforma de Reflexión de Políticas Culturales。
你的作品应该怎样去体会和认识？如今你是否觉得得到你想要的更容易了或者每年都有新的挑战？
我们是一个跨学科的团队，人们对ZEMOS98的感觉是我们事事参与。其实不是这样，事实上我们扩展了我们的范围，这要归功于网络。
基本上我们更多的参与一些特殊的领域，这种灵活性有时候使我们成为计划之间的桥梁，否则就很少和其他人联系了。
我们花费很大心力来处理ZEMOS98这个品牌和媒体支持的交流，不管是当地的还是国家的，都很重要。如果想要得到公共资助，媒体这个关键非常重要。
政客们实际上不知道如何确定哪里还有谁是文化制作的关键，但是他们知道的是如果媒体谈到了其中之一，它就值得他们的注意。这是个悲哀的局面，但是我们不能抱怨，因为我们知道游戏的规则。
无论如何，在ZEMOS98的上一辑里，我们要面对音乐剧活动的空间问题，因为很多人不能参与进来，我们非常担心这个问题。但是，不是所有的活动在参与方面都能立即获得成功，无论如何我们不纠结于人数的问题。
ZEMOS98 9th edition, picture by Antonio Iglesias
ZEMOS98 最近决定给那些参加到其视听节官方部分的作者酬劳。为什么你们认为视听节的组织者和赞助者想当然地认为作者不需要报酬？为什么他们意识不到艺术家有权利从他们的作品中获得报酬?
据我们所知，这个决定很简单。没有人质疑这样一个事实：活动中表演的音乐家应该获得报酬。为音乐界印制促销海报的公司也是这样认为的。为什么作为你们项目中一部分的视听作品不应该得到报酬？
人们通常认为他们参加比赛能够获奖就够了。但是我们不能确定能获奖，如今我们有能力支付了，我们认为最佳的促进创作新的艺术作品的方式就是付给他们一些报酬。
那就是理所当然的事情，我们正在尽最大的努力让其他的音乐节也这样做，对于那些可能永远也获得不了一等奖但是应该参加到官方的活动中来的作品应该有报酬。
我们知道还有一些其他的音乐节也是这样做的，但是我们也意识到了一些博物馆从没考虑过这个问题。他们通常认为，作为一个新来的，你能在他们的画廊里展出自己的作品，你就应该感恩了。
另一个要点是我们认为对展览付报酬正加了我们展出作品的价值。另外，我们听从法律的建议，我们为通常只有例如SGAE西班牙著作人和音乐人总会才会支付的权利而付钱。好的一点是每天很少有艺术家会支持这些实体，这个让我们省掉中间媒介直接支付给那些创造影像的人。
问题不是我们相不相信法律或者版权，但是我们认为如果我们这样付钱的话，如果其他人加入到行动来，一个主要质量的作品回路将形成。或者至少人们将看到一种不同的从短片中获利的方式的黎明。
除了现在这个著名的视听节，ZEMOS98还有什么活动？
我们已经列了一些。
但是除了音乐节，我们通常做一些从音乐节活动衍生的项目，例如展览啊，刊物啊。我们已经发型了5张DVD来展示音乐节的亮点，每年，人们开始音乐节的第五季。到今天为止，我们已经发布了两本书，都有着广泛的影响力。
第一本是Creación e Inteligencia Colectiva，很畅销，因为这是人们下载最多的。这是一本出于集体智慧，收录了 第七辑 所发生事情的书，有趣的是，通过西班牙在这个领域的专家塔扩展了音乐节的领域。对那些想了解这个现象的创造的，合法的，社会性，关于版权和作者权力的现状方面，这本书如今还是一本有价值的参考。
去年我们发行了标题为La Televisión No Lo Filma 的合集，其收录了关于电视媒体提供的可能性的一些想法和论文。这个合集还包含了一张我们制作的建议电视的替代品的DVD。
这些书的PDF格式可以下载，有西班牙语和英语两种。
现在我们再做一本讲ZEMOS98第九辑和Fundación Rodríguez: Panel De Control授权的展览的书，
我们还花时间旅行和给我们发行的一些观点作讨论。事实上，我们很享受做着一切，它让我们更好地了解其他的音乐节，其他的设计和我们受邀去的城市。最近我们发布了一本关于Digital Culture and Participatory Communication的PDF格式的书（下载PDF).
我们最新的视听作品是一个长纪录片，是和ZAP Producciones合作的。她给足球在移民的整合过程中扮演的角色一个特别的视角。在这个国家足球是一项非常重要的运动，它为我们提供了一个非常有趣的视角来探索移民问题。更多的信息在 网站 （La Liga de Los Olvidados的 英语 展示）
Screenshot from La Liga de Los Olvidados
ZEMOS98中发表的一些视听艺术作品是国际水准，设计HAMACA是新发布的一个西班牙视听艺术。
从一个更个人的水平，Pedro Jiménez通过这个 网页 发布了他的录像，我们中的一些人也在我们网站上新开的 博客 上展示了他们自己的设计（不管是不是个人的）。
你正在为Eutopia 07，第二届青年创作欧洲嘉年华组织展览Repeat Please: Cultura VJ。新闻称：“VJ已经把自己确立为现代艺术和表演的规律？”
VJ是如何成为众人称赞的艺术家的？我们把VJ视为艺术家的原因有哪些？他们的主要特点是什么？
事实上这项展览的目标之一就是展现VJs就是艺术家。我们的艺术视野非常宽广，更重要的是我们不打算提出一个精英或者超文化的视野，Marcel Duchamp很久之前就这样说过，我们相信他。任何人都可以成为艺术家。
另一方面，我们必须一个专业现实，从严格的技术层面，VJs 通常被当做夜店的内部设计者。但是我们相信大多数的VJs指的是DJs，换句话说就是电子音乐艺术家。
我们都知道有很多DJs，很可能他们中的大多数都不怎么好，不好在他们的集会没带来什么知觉，他们的作品
仅仅是歌曲和岳父的承接。尽管他们在很多层面有不同，但是相似的情况VJ也有。
实际上一些夜店的VJ与其说和艺术家有共同点不如说和灯光技工有共同之处。很多VJ被公司聘用来提供技术支持。
但是我们发现一些艺术家很有趣，他们或者决定走出夜店，或者走的更远，做影像设置的工作或者是参与软件研究和设计中。
这个项目的出发点是为了探索重新拨款和脉冲调制的问题，当我们探索这个话题的时候我们意识到脉冲调制不是可以最好定义VJ的特点之一。
大多数的VJ不喜欢重新使用材料，他们经常把它看做支持材料。但是，有一些其他的艺术家–也许是最好的？他们视脉冲调制为其本身：一种可以让他们重新诠释我们生活的现实的形式。
Fountain (v.3) by Benton-C
我们不厌其烦地想到我们生活在影像之中，所以从电影，从电视或者从Youtube中拿一点东西仅仅是对我们自己文化的思考。但是不是所有人都同意这一点的。
所有的VJ都有的共同的特点是他们对现场工作很有兴趣。VJ的工作中有很大的成分是表演，因为大家都认为人们在现场可以看到你的工作，这也是我们一直称VJ为“现场录像的艺术”。
不管它是不是艺术，它一定是一个现代文化实践，值得我们的注意，不仅是因为所有的可以发展的科技工作（传感器，多重银幕等），而且因为在某种意义上，VJ提出了空间时间限度，这和通常的视听叙述不同。还有这是我们通常觉得有趣的东西。
这个展览提出介绍和提醒关于VJ 的东西，我们希望这可以触发一些关于VJ作为一个艺术家这个主题的思考。
西班牙的主持场景是怎样的活跃和有创造性？你能给我们谈谈这个吗？
关于西班牙我们想强调的最有趣的要素是不是所有的东西都产自于制造现代文化的地方：马德里和巴塞罗那 这样一个概念。相反，在这个国家有很多地方，在周围，我们也可以居住，在那里这种文化繁荣。
另一个特点是西班牙的文化场景正在兴起。尽管我不认为它很大，但是人们可以看出其创造性，例如vjspain.com团体，它聚集了参与到VJ文化的人们，使他们能够相互认识，一起工作。
尽管在西班牙有很多的音乐节，数目还在日益地增加，但是很奇怪的是即使是非常重要的音乐节像Sónar，对VJ来说在他们的节目中也不值一提。这次的巴塞罗那音乐节部分就非常的肤浅，总的来说，和VJ世界相关的活动被组织，但是除了ZEMOS98之外，这些都最多只有一到两年的历史。但是还是有一些看起来很有趣的。LUX06 是其中之一。很多来自世界各地的VJ都在塞维利亚因为这个国际会议而相遇。
这一活动挺成功。这些天举行了很多的研讨会，一个很重要的VJ最近告诉我们现在是时候提供尽可能多的信息了，因为如今任何人都可以使用样带和预设装置成为一个VJ。
因此信息的重要性，这样那些组织和策划音乐节的人可以更好地看到VJ世界里事情的进展和谁是谁。我们试图将这一视野，我们的视野，带到这一现象中，当在准备展览的时候，我们努力展示如今在西班牙发生的一切。
为了几年前第八辑ZEMOS98你建立了Reclaim the Spectrum，一个讲点此空间的艺术作品展。一个关于静止的，不可见的东西的展览如何成为一个视听展览的一部分？
这是策划者José Luis de Vicente的点子。那时我们正在为音乐节第八辑电视提供的可能找内容。我们称之为”Más allá de la televisión” / “超越电视”，我们意识到José Luis的设计完美地适合这次活动。没有任何犹豫我们开始工作。
这个展览实际上是非常视听的，因为使射频频谱可见的作品使参观者可以看到和听到。我们对这个主题一直非常感兴趣，José Luis de Vicente这次展览的作品，这次会议帮我们更好地理解这个主题。实际上，“射频频谱是信息社会的地产”现在在我们对这个主题的认识上被牢记。
除此之外，在我们的日常生活中，不管我们讨论知识产权，文化实践主义或者控制分析社会，我们不断地面对很多在Reclaim The Spectrum讨论到的相似的方面。这些在第八届音乐节中展出的作品可能在Panel de Control提出。
更多信息 。
你们的基地在塞维利亚 。你能否帮我列举一些在塞维利亚的更值得大众关注的现代艺术家（以及为什么）？
我们可以列举三个例子，尽管他们各有不同，他们和我们的兴趣相近，也是ZEMOS98的一部分。
La Cosa Nuestra
María Cañ，一个影像导演和档案保管员，她几乎发狂地收集和我们的文化最典型的神话相关的图片。她最近在研究塞维利亚巴洛克风格和其余色情文学的关系。在接受了ZEMOS98制作援助的录像La Cosa Nuestra中，她探索了公牛这个形象。在她研究猪之前，组织了一个竞赛，把一个贝罗塔火腿作为一等奖的奖品。María的每个作品都是可信的视听论文。
我们一起工作过的一个很重要的团体叫Hackitectura.net。他们参与很多的媒体设计和社会实践中，但是是从建筑的角度。
Hackitectura.net研究媒体建筑和社会实践的生控体技术限度。目前他们在塞尔维亚支持一个维基平方的创造。他们参与到一个非常有趣，很有能力的全球主流平台的研发中，它叫做Giss.tv ，他们最近一段时间来研究媒体建筑。
我们也应该强调José Luis Tirado的作品，和其他的一些艺术家相比，他的作品可能没有出名，但是当组退研究视听和行动主义的时候，他是最成熟的。总的来说，他对边境，直布罗陀海峡和移民等概念的思考非常有意义。和他在一起我们才实现了我们之前提到过的La Liga de los Olvidados，他的长片放映和短片一样有趣。
在塞维利亚还有一些很多领域的令人兴奋的文化行动，音乐方面的在很多层面上都有意思，从Tote King的嘻哈到Orthodox的重金属音乐到Sr Chinarro和他的杜尚风格的pop。还有一些其他人，尽管不出名，但是很重要。大概是因为我们和他一起工作，我们不得不提Pedro G Romero，特别是他的关于弗拉门科舞舞者的作品Israel Galván，当然还有一些明星，如Federico Guzmán，或者建筑师Santiago Cirugeda……
我们和他们中的大多数人保持积极的联系，通过PRPC我们和这个城市一起工总。这是一个两年前成立的集体平台来抵制塞维利亚现代艺术双年展。
zemos98视听音乐节宣传
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还有没有什么即将来临的计划可以和我们分析？
除了文化VJ和Panel de Control book，我们还有一些其他的活动让我们一直忙到年末。
最重要的一个就是ZEMOS98第九辑国际巡回展的DVD。我们正寻找可能有兴趣放映的艺术和文化中心。
我们也正在想一些旅游展览，尤其是Cultura VJ 和 Panel de Control。此外，我们还致力于其他城市的一些项目。例如，被称作Experiencias Sonoras的实验性音乐活动的系列节目。
但是我们现在努力工作于将在3月24到30举行的ZEMOS98的下一季。国际性的关于短片的call for participation结束了。发送作品的截止日期是11月10日。
我们可以透露给你的是我们正在和策划者及朋友Mar Villaes合作，合作 ZEMOS98的下一季，即将庆祝其10周年。
Muchas gracias Pedro!
只喂橡树果的猪制作的一等火腿（贝洛塔）。
相关故事：Book review: Audio-Visual Art and VJ Culture, VScratch, Remote Vjs control, Sewing machine VJ, PostVinyl, Tremor tactile music sleeve, Interview of UnitedVisualArtists.
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